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小凯哥：每一篇文章，只为开拓你的拍摄思路！
没有权威，只有经典。摄影这种非常感性的视觉艺术更是如此，谁都不能说谁比谁更好，只能说谁更经典。经典就是用最恰当的形式，反映时代特征并能流传于后世的作品。
开设《学摄影，就要多看大师作品》栏目，就是希望大家从大师经典作品里，能够找到自己想要的形式，去表现现实中的内容，让我们拍摄的每一个场景，都有最恰当的方式，从而提升拍摄照片的价值。这就是本栏目的用意所在。
这一期，介绍的是美国摄影师“纽约摄影学校” 的发起人——索尔 · 莱特
在为背景音乐放一段获得荷兰舞蹈界最高奖项“天鹅奖”年度最佳舞蹈《心之所往》的视频：
有些事情被毫不遮掩地暴露在我们的眼前，
而有些则被隐藏起来。
真实的世界总是与隐匿的一切有更多交集。
——索尔·莱特
Saul Leiter
索尔·莱特
美国摄影师
“纽约派”重要摄影师之一
1923-2013
1946年，年轻的索尔·莱特从匹兹堡
前往纽约。 莱特回忆起年轻的时候，
野心曾经很大，不顾父母的反对，
踌躇满志地要成为一名画家。
索尔 · 莱特的这些街拍作品，
有着极其明确的美术感，构图、
色彩以及视角，都经过了静心的构思，
当然，也包含着摄影师精湛的
抓拍技术，保证了其创作理念的贯穿。
“纽约派”是一个活跃于1936年到1963年的
松散的摄影家组织，包括罗伯特·弗兰克、
威廉·克莱恩、李斯特·穆德和海伦·利维特等人。
但到70年代，索尔·莱特几乎在艺术圈消失，
直到1993年，纽约的霍华德·格林伯格画廊
举办了他的个展，和之后在密尔沃基美术馆的
展览才使他再次走进人们的视线。
刚开始摄影是为了收集一些灵感，
他拿着一台借来的莱卡相机走上纽约街头，
用黑白照片抓取那些稍纵即逝的诗意场面、
太阳光下的线条、深影中的银色以及窗玻璃
反光上带有超现实主义意味的叠加图像。
之后，他从黑白照片转向彩色照片，
并建立了独特的彩色街头摄影风格。
这期间，他认识了著名摄影记者尤金·史密斯，
尤金把他引荐给《哈勃市场》艺术总监
阿里克斯·布罗多维奇（Alexey Brodovitch）
和摄影联盟的创始人之一斯德·格罗斯曼）。
此后，年轻的 莱特有机会将作品
带到MOMA展示给爱德华·斯泰钦，他的5幅
作品被选中参加1953年的群展“年轻的陌生人”。
莱特的作品具有强烈的抽象表现主义味道，
当时艺术圈普遍认为抽象表现主义的创作
是来自艺术家内心感受的抽象，
但莱特却认为这种抽象概括来自纽约街头。
他的作品有很强的油画感，
却与许多抽象表现主义
摄影师追求类似抽象画的画面效果不同，
莱特作品中唯美的抽象味道
并不依赖于柔焦、
或不可识别的局部以及其他
令人迷惑的特技摄影手段。
他抓取那些日常生活中显而易见
却稍纵即逝的场景，因此，这些作品
被认为受到卡蒂尔-布列松摄影观念的影响。
艺术论
作者：陈醉 著
The "New York school" was active from 1936 to 1963.
Loose photographers, including Robert Frank,
William Klein, List Mudd, Helen Leavitt and others.
But by 70s, Sol Wright had almost disappeared in the art circle.
Until 1993, the Howard Greenberg Gallery in New York.
He held his solo exhibitions and later at the Milwaukee art gallery.
The exhibition brought him back to the eyes of the people again.
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