肖邦访谈录(一)
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记得有首歌唱过：“有人说许个愿许到第一千遍，最喜欢的人就出现……”
其实，我从小也一直听说，如果你把一位作曲家的某一首作品弹到一千遍，那位作曲家就会出现，和你聊一会。
近日，我不经意间把肖邦的一首作品练了一千遍，没想到传说竟然是真的，伟大的弗雷德里克·肖邦，竟然真的出现了……
我带着既兴奋又紧张的心情、抓紧每一分每一秒，向肖邦问了一些我当时能想到的问题，大师以其坦白直率的方式进行了回答。现将部分访谈内容分享给大家。有一些内容因为太过敏感（比如肖邦认为谁是当代肖邦作品最佳诠释者、肖邦大赛的结果是否符合肖邦精神等等）就不进行公开了，大家见谅哈。
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以下我的提问以q（question）代表，肖邦以c（chopin）代表。
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您于1829年8月11日在卡诺特纳托剧院的维也纳首演，您演奏了您的《回旋曲》。根据记载来看，您的演出大获成功，报道一片赞美之声，您是否还有印象？
c：我只记得当时有一位女士说：“真可惜，他的外表太平凡了。”这句话让我很受伤。
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车尔尼在我们的时代是一位很重要的人物，他的练习曲大量运用在钢琴教学之中。我知道您曾和车尔尼有过交集，能谈谈您对他的印象吗？
c：他是个好人，仅此而已。
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我最喜爱您的f小调钢琴协奏曲的第二乐章，简直美极了。
c：那段音乐是我曾经深爱过的一个姑娘格拉克丝卡的理想化的形象，遗憾的是我始终没能鼓起勇气向她表白，我一直为此非常自责。
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出版乐谱是您的主要生活来源之一，您和您的出版商合作是否愉快？
c：这么跟您说吧，对于那些出版商，我的座右铭是：“付钱吧，你们这些畜生。”
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在您的时代，有一位曾在钢琴演奏领域与李斯特分庭抗礼的钢琴家，叫塔尔贝格，您记得吗？
c：我记得。
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这个钢琴家在我们的时代已经知者寥寥，我很想听听您的塔尔贝格的评价？
c：塔尔贝格在当时很有名，但是却不是我的菜……他弹强音和弱音靠的是踏板而不是双手。他的音乐太技术化了。
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您是否知道自己开创了一个流派？
c：我不会开创一个新的流派，因为我不了解以前的流派。
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史料记载，您曾经和钢琴家莫谢莱斯一起在圣克卢为王室演奏，您得到了一尊金杯，莫谢莱斯得到了一个Samsonite登机箱，是这样吗？
c：确有其事。而且我觉得，国王给莫谢莱斯箱子是为了让他快点消失（笑）。
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您生于波兰，后来长年住在法国，那么您对那时德国作曲家们了解吗？
c：除了巴赫和莫扎特，我几乎不关注德国音乐。贝多芬只有几首奏鸣曲合我的口味；舒伯特嘛，我觉得太粗糙了；韦伯的钢琴作品过于歌剧化；还有舒曼，对于他我不想说什么，他的《狂欢节》根本就不是音乐，尽管那里有一首是以我来命名的。
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作为一位了不起的教师，您最喜爱您的哪个学生？
c：我非常喜爱我的一位天才学生，匈牙利的菲尔茨，李斯特曾经说：“菲尔茨一弹钢琴，我就该失业了。”可惜的是小家伙死得太早，只活到了15岁。
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您认为钢琴演奏的最高境界是什么？
c：轻松自如、舒展、优雅。
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在演奏会之前，您会如何准备？
c：我会把自己关起来，练习巴赫。
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均匀是钢琴弹奏中的一个重要课题，您能给一些建议和方法吗？
c：其实我认为人们在这个问题上一直都走歪了，一直在违背自然规律，错误地追求每根手指都力量均匀。但是事实却恰恰相反，我们的每根手指被赋予的力量应该是不同的。比如对于中指的连体兄弟无名指，很多演奏者总是试图用尽力气去保持无名指的独立性，这其实是不可能做到的事情，而且也没有必要那么做。在一个好的演奏机制中，演奏并不需要追求力量上的均衡，而是要追求触键的优美和晕染的优美。音质有很多种，就像手指各异，而重要的是利用好这些差异，这就是指法的艺术。
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您的时代有两个牌子的钢琴最出名，一个是普莱耶尔，一个是埃拉尔德，据说您爱用普莱耶尔钢琴，而李斯特喜欢埃拉尔德钢琴是吗？
c：这两种钢琴我都很喜欢。在我身体状况好的时候，我用普莱耶尔钢琴；在我体弱多病时，我用埃拉尔德钢琴。
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您的前奏曲（op.28）在德文版乐谱上的题献为作曲家凯斯勒，而法文版和英文版的题献却是钢琴制造商和出版商普莱耶尔，那么到底谁才有权说“这些是我的前奏曲”呢？
c：我想应该是普莱耶尔。我在1838年为了和乔治·桑去马略卡岛，以2000法郎的价钱把这些前奏曲卖给了普莱耶尔。
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关于您的那首圆舞曲op.64 no.1，被我们称为《小狗圆舞曲》。有一个故事，说是您在乔治·桑夫人的家中见到她的宠物狗追着自己的尾巴玩，由此产生了灵感而写的。
c：op.64 no.1……
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降d大调。
c：哦……我知道是哪首了。这完全是无稽之谈，简直傻透了！我的那首曲子写于1847年，那时候我已经和那个女人分手了，而且我这首圆舞曲是献给波多茨卡伯爵夫人的！
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原来是这样……
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您的钢琴奏鸣曲第二号op.35是现在我们最常听到的您的作品之一，特别是其中第三乐章《葬礼进行曲》和后面的第四乐章。第四乐章简直太独特了，快速轻声的双手齐奏，很多人说那是墓地阴冷的风声，您当时写的时候是怎么想的呢？
c：哦那个乐章嘛，其实那些双手齐奏在我的想法中是葬礼进行曲之后人们的闲聊，是对之前葬礼进行曲的闲言碎语。
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您作品中的弹性速度是最让钢琴家玩味的，您是怎么把握弹性速度的？
c：设想一下，一首乐曲的时长是固定的，总的演奏时间是一定的，但是细节之处却可以是千差万别的。
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在我的印象中，除了波兰和法国外，英国似乎也是和您比较有缘的国家。我知道您曾经到英国巡演，特别是在您去世前一两年，您拖着病体在英格兰和苏格兰演出了好几场，您对英国人是不是有着特殊的感情呢？
c：坦率地说，我认为外面草坪上的牛都比英国人聪明多了。
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您和乔治·桑夫人的爱情在我们的时代已成佳话，回首这段往事，您作何感想？
c：我曾经在1848年给朋友的一封信中说：“我从未诅咒过任何人，但现在的我疲于奔命，真想诅咒乔治·桑。诅咒她会越来越备受煎熬，因为她越老越坏！”……在有一次我看到乔治·桑哭了之后，我就再也不相信眼泪了。
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在您去世后，屠格涅夫说，欧洲有五十多个伯爵夫人声称您死在她们的怀抱里。您能说说当时的实际情况吗？
c：那是一个痛苦的时刻……当时在场的有我的学生古特曼、我的儿时好友杰洛维奇神父、我的朋友波多茨卡伯爵夫人、我的姐姐、加瓦尔小姐以及桑的女儿索兰奇·桑。
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没有乔治·桑吗？
c：没有。
美妙的访谈时刻结束了，肖邦消失了。我会继续练琴练到一千遍，继续请大师们来做访谈，继续在公众号跟大家分享。
如果你也想和大师们做亲切交流，那么，练琴吧！
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