肖邦、李斯特的手跟你的手差别在哪?

很多朋友会问：什么样的手适合弹钢琴？

手是钢琴家的宝贵财富，关于钢琴家的手有非常多的故事。

你知道吗？在欧洲音乐史上，许多钢琴家的手被传为佳话，有的更被作为模型保留下来。

有这样一张图片，非常生动形象地展现了钢琴大师们各具特色的“手”。

这8双“脑洞大开”的手你们看懂了吗？让我们随着这些手一起来认识一下这8位传奇的钢琴家。

有“钢琴诗人”美称的波兰作曲家、钢琴家肖邦的手被公认是“最优美的手”。

他的演奏平稳有力，触键匀称，同时融合了各种情结：单纯质朴的爱国情怀、伤感浪漫主义情怀，和声和旋律处理都非常精致。

德国音乐家贝多芬《命运交响曲》中“命运”敲击的动机，多像锤子敲击的声音。

力度，力度，力度！用大锤敲击形容贝多芬的音乐也算是有理可循吧！

这里，介绍一首贝多芬的晚期作品——《降B大调钢琴奏鸣曲》（Op.106），世称《“槌子键”钢琴奏鸣曲》。

听过这部作品相信你一定会对贝多芬的锤子手有更深刻的体验！

俄罗斯作曲家、指挥家、钢琴家拉赫玛尼诺夫有一双大手！非常大！

就是这得天独厚的大手，使他的左手能很轻易地按到跨十二度的琴键。

因此拉赫玛尼诺夫的钢琴曲并不是所有人都能弹奏的，特别是《第三钢琴协奏曲》。

匈牙利钢琴之王李斯特的手，被公认是“又宽又大”。

他的手指长而平均，自然伸张可达“十度”，在他的钢琴作品中，有许多的连续十度进行。

有人说弹《钟》（《帕格尼尼主题大练习曲》中的第三首）不仅仅是撕裂虎口的问题，完全就是五指钉耙！

20世纪法国作曲家布列兹不但是位作曲家，还是位指挥家。

作为梅西安的学生，布列兹继承并发扬了十二音与序列音乐，无论是指挥或是创作都有着数理的严谨与诗意的挥洒。

他的音乐作品结合了严密的数学构思与自由、主观、甚至狂暴的情感表达，但他制订音乐规则时数学般的严格给了这些狂暴情感以必要的补偿。

20世纪美国著名作曲家、哲学家和音乐家约翰·凯奇，作为“偶然音乐”的代表人物，以严肃的思考、独特的行为方式去探求音乐的新发展。

其最经典作品《4’33》或是解读图上“无手”的最好例证。

《4’33》共三个乐章，总长度4分33秒，乐谱上没有任何音符，唯一标明的要求就是“Tacet”（沉默），体会在寂静之中由偶然所带来的一切声音。

这也代表了凯奇一个重要的音乐哲学观点：音乐的最基本元素不是演奏，而是聆听。

“无手”或就是在一无所有的状态下，坦然地拥抱所有最纯粹的、自然发生的音。

20世纪印象主义音乐代表人物法国作曲家德彪西的音乐充分发挥了音乐想象力，拓展了声音的表现空间。

德彪西代表作前奏曲《牧神午后》就描绘了一个慵懒的魔幻梦境，没有大起大落的戏剧冲突，一切都是淡淡的，感性的，笼罩了一层朦胧的色彩。